无线话筒的正确使用和摆放

无线话筒是用超高频（VHF）或特高频（UHF）载波在近距离范围内将无线话筒输出的电信号经调制后，通过发射机以电磁波形式传向接收机，接收机再经解调将高频信号还原成声音信号。无线话筒传声头很多，有动圈式传声头，也有驻极体传声头，或电容式传声头。无线话筒的式样也很多，主要有手持式、头戴式和领夹式。

无线话筒省去了传输电缆，因而使拾音变得简单、方便。淘宝适用于移动声源，它保证了声源和传声器的距离一致性。在电影和电视同期录播时，可以排除传声器或其影子对画面图像的干扰，提高了视觉效果。

无线话筒虽然有这么多的优点，可它也有一定的缺点，由于多了发射设备和接收设备，增加了传声器的成本。无线话筒属于射频传输，抗干扰能力差，同时对其它电子设备也产生干扰。另外还原通过调制、发射、接收、解调等比较复杂的过程。音质也会受到一定的影响。

一般的会议场所，选用单指向性的心形或超心形传声器，应摆放在声源20-30CM左右，若距离太近，会产生近讲效应造成声音的低频过多，影响了语言的清晰度；距离太远，造成扩声声压不够，若靠增加前置放大来提高扩声声压，会因声反馈而引起啸叫。关于声源与传声器的角度，当声源与传声器的中心轴成0度时，传声器的输出效果最佳。为保证拾音较好的声音效果，声源与传声器中心轴线夹角应保持在30度以内。

在高品质扩声剧场或录音室内，可选用质量较高的动圈式传声器，也可以选择频响宽、频响曲线平滑、失真度小的电容式传声器，以获得对声源录音的高保真重放。如在拾取大型乐队的声音时，可选用AB制、MS制、XY制的立体声传声器拾音。将话筒摆放在舞台上口，离乐队5-7m的位置，话筒的轴心指向乐队。

在剧场中演出小品时可选用领夹式无线话筒，在表演相声时可选用立杆式话筒；在歌剧表演时可选用单指向性话筒中的界面传声器，摆放在舞台的左、中、右位置，它可以消除舞台面的反射影响，，也可以对周围听众噪声进行有效抑制，还不会影响观众的视线。

独唱演员的拾音，如果是流行歌曲、民歌可采用心形和超心形手持无线话筒，离嘴之余1-250px之间，可拾取歌声中感情的细节，为防止齿音声，可以适当把无线话筒侧过来，为防止喷口声，如遇到声母“p b”时适当拉开无线话筒的距离，可摆放在离嘴20-1000px出。

在体育场转播各类球赛现场时，一般采用单指向传声器中的长枪，它具有强指向性，能拾到远距离的声音，单拾音范围的角度小，一场球赛中拾音现场需用多只不同方形、不同角度的传声器。摆放在比赛场的外围，并指向球赛场地。

一些比较重要的会议场所，一般选用单指向性鹅颈话筒。因为它具有超强指向性，可以摆放在离嘴20-750px处，嘴与话筒轴心的夹角不超过30度，这样可增加语言的清晰度。也可以采用界面话筒，它的拾音清晰度也非常好，而且不易看到。

鼓的拾音，由于声压大，一般选用心形动圈话筒，而且要求使用灵敏度较低的心形动圈话筒，因为灵敏度低的话筒，能有效抑制因大声压而引起的失真，也可以抑制环境噪声的引入。在低音鼓声拾音时，把低音鼓拾音时，把话筒摆放在低音鼓里面，用海绵等吸音材料赛紧；并离开声源500px左右，和声源成15度以免拾音质量。        

话筒的摆放位置不应有大的平面反射，如如墙壁、镜子、花岗岩等，以免强烈的反射声引起声音相位干涉而破坏声音的自然度。所以话筒的摆放应音箱辐射的方向，以免引起啸叫。如果使用多只话筒，要保持相位的一致性，调音台上往往同时使用多只话筒，若有相反相位的话筒存在，反相位的话筒和正相位的话筒同时输入调音台，混合后信号会互相抵消，使声音变轻并出现失真。特别是不同信号的话筒混合使用时，很用于造成话筒的相位不一致。这时可以用一下方法进行鉴别：让2只话筒同时接受1个声源，当声源的音量提高时，送出的声音也随之增大，说明2只话筒相位一致，当声源的音量提高时，送出的声音没有明显提高，并有失真现象，说明2只话筒相位相反，应利用调音台上的相位开关加以校正。

话筒在室外使用应加防风罩，避免风吹金属网产生的呼啸声和有效防止灰尘进入话筒而造成信号的失真，要注意防震，因为话筒的结构比较精密。强烈振动而造成话筒过载，也容易造成话筒结构的损伤，尤其是电容话筒的振摸很容易因振动而造成击穿，还应注意防潮，如话筒长期受潮，动圈的磁路容易生锈，造成动圈和磁路相碰，也会造成振膜霉变而影响造成动圈和磁路相碰也会影响话筒的正常工作。

在使用话筒时还要注意电池电量是否充足，电压过低会造成噪声增大、音色细节丢失严重，最好在每次使用前都检查一下。注意避开盲点区，不然会造成断频或信号中段。同一个接受器不能同时使用过多的无线话筒，避免发射频率相近而互相干扰。无线话筒和接收器之间要避开金属结构的障碍物，避免信号被障碍物吸收。专业话筒还应注意专业平衡和非平衡的连接，平衡连接能有效减少感性藕合产生的干扰，非平衡连接会因连线过长，分布电容过大，引起高频信号的损耗。